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41诺奖情结（第3页）

相比而言，您的作品既完美地融进了西方的现代文学特色，又更好地继承了中国几千年的文化，甚至可以说与《红楼梦》的巨构也是一脉相承的。

在这一点上，穆时英与路翎两位作家，却是不分伯仲地过于欧化了。他们的文句往往太生硬，不如您的作品那么婉转、细腻、精湛、有味。他们作品的结构又大多借鉴袭用自西方文学，中国化的工夫下得不够。

比如，路翎有一部鸿篇巨制叫做《财主底儿女们》，厚重非凡，与之相比，您在长篇小说方面似乎有些逊色。但是这部《财主底儿女们》，其实是完全模仿自陀思妥耶夫斯基的《卡拉马佐夫兄弟》。不但结构人物，而且语言情节几乎全盘照搬，只不过是更名换姓，改头换面而已，远远不如您的作品更富有创造性。

我觉得上世纪40年代的作品，能与您的作品抗衡的，也就只有钱先生的那部《围城》了。钱先生，您觉得是否如此呢？

……………………

——钱某某先生笑道：

前面我已经说过了，我这部作品其实真的没什么了不起。这些年都被你们反反复复地炒作滥了！何况自己检点一下，我也觉得太过于卖弄我肚子里的那点死学问了，根本不大像正儿八经的小说。公正地说，我的文学成就确实是远远比不上张女士的。

——张某某女士摆手说道：

哎哟！钱先生也太夸张，太抬举我这个小女子了吧？我哪能跟您这样的几百年难得一见的大学者、真正的文化大师相提并论呢？

——高治平呵呵笑道：

两位大师不必过谦。刚才说到了天才早熟的现象，我看在座的几位大师之中，还有曹某大师，也是一个天才早熟的典型。您23岁就写成了中国现代话剧史上的扛鼎之作《雷雨》，至今无人能出其右。这部剧真是太令人叹为观止了！

遥想70年前，您趴在清华图书馆的书桌上，在多少个日子里奋笔疾书，真是让我这样的也忝在大学里闲读诗书的人，感到惭愧之至呀！我也经常坐在图书馆里搞创作，可是从来没有写出过什么像样的东西来。

据我所知，像您这样的在青年时代就写成巨作的学生作家，在中国还真是不多。至少在座的其他几位大师不是这样的吧？

奥，我忘了，郭某某先生写成《女神》的时候，还在东瀛上大学呢！

……………………

——郭先生插话道：

我那时候都二十七八岁啦，跟曹先生可是没法子比哟！

——高治平笑道：

对了，几年前刚得了诺奖的东瀛作家大江健三郎，也是学生作家的出身吧！曹某先生能谈谈对您的代表作《雷雨》的认识吗？

——曹某某先生说道：

其实也没什么可说的了，该说的我也都已经说过了，也写了很多篇文章。不管怎么说，我觉得这部太像戏的作品，的确是一种可遇而不可求的作品，我是在灵感、天机的指挥下，在恍惚迷离之中写完的。写完后几乎放了一年，我都没有再改动过一个字。

当年就有许多人问我这个剧的本质，我觉得这里面是想展示一下生命的悲剧性。我们所有的人，从一出生就决定了将来在痛苦中成长、挣扎、死亡的悲剧，这是谁也逃脱不了的结局。我曾经说过：“宇宙像一口漆黑的、无底的井。什么人都别想爬出去啊！”我倒是觉得《日出》《北京人》等几部剧，倾注了我更多的心血呢！

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——高治平看看手表，面对着摄像机说道：

好了，亲爱的观众朋友们，在不知不觉之中，我们已经与九位大师共同度过了一个小时的快乐时光。有许多更重要的问题，如果我刚才没有涉及到，请有心人打电话发短信提醒我们。

现在请大师们到西苑宾馆各自的客房里休息二十分钟，然后我们再来举行第二轮的座谈，主要由大师们回答热心观众提出的问题。当然，这些问题事先要经过我们的拣选，因为这毕竟是一场面对荧屏的对话活动。有请大师们退场。

——高治平站起来恭送诸位大师。礼仪小姐打开门，鲁某等人彼此点了一下头，鱼贯走出了会议室。高治平与旁边的导演、摄像等人，在微笑中淡出了荧屏视野。

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