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第1166章 东边感叹西边亮相港岛沙场挨个点将上（第2页）

配乐上选择了管弦乐和东南亚的手鼓，有一种异国他乡的孤僻感和神秘感。

钢琴轻轻按下的叮铃声音宛如甘泉，让人心里的波澜开始皱起。

沙沙沙钢笔在纸张上镌写的声音慢慢出现，忽隐忽现，忽大忽小，隐隐约约吸引着观众的注意力。

配合着的钢琴声舒缓而又清叮。

镜头横移，失焦的大光圈让罂粟散着光晕，有一种让人抓不到又看不清的感觉。

慢慢收回镜头，特写的钢笔笔尖流畅的写出一行行连笔的法文。

烟灰落下，笔触不停。

灰尘在灯光下飘啊飘……最终落在《情人》这部书的封面上。

这时候，一个苍老声音的独白缓缓的出现。

“在很早，大约十几岁的时候，我就对人生感到了消极和悲哀…虽然当时我才十几岁，但是已经感觉自己非常的衰老……

我有一张压抑的面孔……我记得……那是我十五岁半……在湄公河上……”

这当然不是杜拉斯的原音。

那个固执的老太太从病床上醒来后就大骂。

声音独白的截然而止，配乐声音突然被一声汽笛声冲破。

幽暗的画面突然被声音和光线冲破。

电影银幕上出现了一副让许多人都恍如读到《情人》这本小说中描写的画面。

黄灿灿的河流扑面而来，夕阳下，污浊的河水很急。云朵压得很低，天灰蒙蒙，似乎被湄公河给涂上了一层染料。

大广角镜头让这幅画面不那么真实。

渡船上烟筒里冒着黑烟，这似乎是殖民者对于这块土地文明的象征。

吴孝祖的镜头很有特点，既然丝毫没有考虑对称，在画面里右侧，渡船冒着黑烟，不断飘，占据了最重要的视线构图……

文明棍、汽车、钢缆、仆人一一摇过。

左侧留出了留白的背景后面模糊的光焦下，许多佝偻的农民在土地里农作，脏兮兮的脸甚至比湄公河还要污浊。

但，脏兮兮的他们旁边炉灶炊烟却显得轻淡，那些穿着西装干净的人的船上却冒着浓厚的黑烟。

如果拍摄电影不表达一下自己的情绪，那又何必要拍呢？

只不过，任何表达都不应该是一种说教，而是镜头语言的惯性展现。

镜头推近，大型灵车一样的汽车颠簸晃悠的开上了渡轮，戴着一顶顶草帽的人弯着腰的工作。镜头横移滚轴，依旧保持着水平。

装着猪砸的笼子、扛着麻袋的肩膀、头顶木盘的人、挎着篮子的妇女，以及混合着各种声音一一呈现出来。

咯吱，车门打开。

伊娃眼前一亮，熟读《情人》的她自然读到过这一幕‘汽车开到船上，我总下车，即使是在晚上，因为我害怕，害怕钢缆断开……’

画面上，一双镶着金色条带的破旧的高跟鞋映入眼帘，上边葱白的小腿纤细，似乎与整个环境格格不入。

伊娃露出笑颜，她耳边似乎听到了杜拉斯原文的朗读。

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