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第二百二十二章 匪夷所思的世界级名画（第2页）

“很多宗教故事画，都是边上搬来的?”库房里张楠别看边说。

“说透了没意思，差不多吧。”

农博升也在看画，他都也有个几年没进这里，需要仔细查看一下。

靠外头的一堆都是特殊时期的查抄的油画，虽然都有作者的签名，但不少连农博升都需要找一会签名在哪，找到了都还认不出、想不起作者是谁。

也许这些画家没多大名气，加上油画那隐晦的签名方式，这些画作的作者是谁还真不好认！。

因为油画签字签名与国画不同：国画可以大张旗鼓以书法形式签名落款，填补画面空白，再盖上名款印章完善整幅图画；

油画一般是隐藏签名：隐隐约约似有似无，既能辨认又不引响画面。

有的画家将名字签在画面的“道具”或花纹之中，使其与画面融为一体：如荷尔拜因在《阿麦巴赫像》中的署名就写在背景树上的一块木牌上；德拉克洛瓦的《自由引导人民》，署名是在远处倒斜的木头上；谢洛夫的《少女与桃子》，署名在右下方近于台布的地方…

很多还是姓名简写，甚至有些签名就一两个字母

外头一共52幅，大小都有，“你要不要?”

“什么价格?”

“100美元一幅，全归你。”

张楠白白眼：“美国的旧货市场没名气的画家旧画5美元一幅的都不少，你这是漫天喊价。”

“不要拉到。”

“要，干嘛不要！或许有个小有名气的你认不出来都不一定。”

“我说小张，我离开苏联都已经三十几年，认不出来很正常，你就当撞运气得了。”

张楠其实也是这么想的，“那你得给我开证明，这些我得带出去让懂行的人看看。”

“行，没问题。”

……

看完这一堆，还剩下最后四五十幅包着牛皮纸的油画，这些连农馆长都基本没看过。

一幅幅拆…得，连着十几副都是宗教画，好不容易拆到一幅风景画，按照农博升的话：这绘画技术也就是个美院的学生，不过至少大四。

前后左右、正面背面一找，真在背面被找到一行极小的铅笔小字：沪上美院…

学生画的，还是个国产货。

尺幅够大，画框材质也不错，农博升打算挂展览馆会客室里当摆设，废物利用。

再剩下最后一幅大尺寸的画作没开箱前，农博升终于找到幅他有印象的一名意大利画家的作品，不过和张楠说了等于白说。

自个压根没听说过，估计最多算小有名气。

“1万美元?农馆长，你这是敲诈好不。”

“不要拉到。”

“得，您就别出这一招，我还是给您5万人民币得了，你爱咋咋滴。”

“成交！”

边上的应会计满面笑容：馆长厉害！这可都是大家的福利！

最后一幅画加上画框有近两米长、一米五宽，画幅非常大！

拆开包装，刚把牛皮纸去掉，农博升的眼睛都眯了起来，立马从兜里淘老花镜。

而张楠反应更大：眉头都皱了起立，脑子里蹦出句：“真的假的?高仿?”

这是一幅一群人在参加舞会的布油画，画布大小大约一米三乘一米八的样子，描绘出众多的人物，稍微给人拥挤的感觉：人头攒动、色斑跳跃、热闹非凡，只看一眼就给人以愉快欢乐的强烈印象！

画面用蓝紫为主色调，使人物由近及远产生一种多层次的节奏感：画家把主要精力放在对近景一组人物的描绘上，生动地表现出人物脸上的光色效果及光影造成的迷离感，渲染了舞会的气氛。

“这是幅印象派的作品，在对光与色斑的处理上的手法非常高超，你看这画面的总体色调、气氛有一种颤动、闪烁的强烈效果。

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