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等了半个多小时,东西送来了,待填饱肚子之后,她的心情似乎好了不少,便从牛皮纸袋中拿出了剧本,不管这是不是卫雄给的交换,既然都送到她手上了,她自然没有拒绝的道理。
《秋天的童话》
看到剧本名字,关芝琳就猜测应该是一部爱情片,立刻兴趣大增,她一直想演一部存粹的爱情片,可出道这么多年,她在电影中谈过的恋爱是有不少,但都只是为了故事情节附带的……
在关芝琳看剧本的时候,卫雄正在办公室里听关芝琳的干爹吴思源汇报近期院线的一些情况。
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“说实话,以香港电影产业的规模,四家大型院线已是求大于供,这还不算其他的小型院线。而且前段时间,差不多是《倩女幽魂》下画那会,嘉禾决定对一些优秀的影片降低包底费用。”
“很多电影公司都被吸引过去了,为了保证院线有充足的片源,我认为我们也应该降低包底费用。”
香港号称东方好莱坞,电影产业相当发达,每年可以出产数百部电影,但事实上能够上映的和能够长时间上映的,每年不超过百部,这个数量看似挺多的,可认真算起来就知道真的不多。
以前香港电影院线的形势是三大院线加众多小院线,大部分影片都在三大院线上映,小院线则是上映那些三大院线看不上的影片和一些老片。总的来说,供求关系处于一个相对平衡的状态。
但随着卫氏院线的加入,这种平衡立刻被打破了,许多原本应该在三大院线上映的影片都改在卫氏院线上映,其中不乏优秀的影片。如此一来,直接导致的结果是三大院线片源下降。
“这确实是个问题,不过市场就是这样,任何行业都有竞争,电影院线也不例外。为了保证片源,邹纹怀、雷觉坤还有潘迪笙肯定都会有所行动,嘉禾降低包底费用是第一个,其他两家相信很快都会跟进,只是这样一来,竞争依然存在,而且在市场的作用下包底费用会越来越低。”
“所以我的想法是直接取消包底制度。当然,为了保证质量,这就要求我们以后在电影审核方面要更加严格。另外作为取消包底制度的补偿,我们可以适当的提高票房的分成比例。”
何为包底制度?即制片公司想要拿电影到某电影院上映,必须按电影院的座位、设备、以及其他各项开支来决定付每月包租费,不论戏院每日收入多少,都需按月要付给电影院包租费。
也就是说,如果卫雄要拿一部影片去嘉禾院线上映,不管他的票房能卖出多少,就算扑街扑得裤子都不剩,也必须要按时缴纳影院的包底费,这种制度最大限度的避免了影院的亏损。
但却极大地打击了制片方的积极性,很多时候制片方对自己的电影没信心,宁愿把电影放在库房里烂掉,也不愿拿去上映,因为怕赔得更惨——不仅赔电影制作费,还要赔给电影院包底费。
就拿一部在台-湾上映的电影来说,一周票房收入如果只有三百万,制片方分不到一元钱,全都交给戏院做包底费了;如果低于三百万,片主不但不能拿到票房分成,还必须再花钱赎拷贝。
最近这几年,台-湾的很多中小型电影公司就是被院线商的包底制度给玩残的,这也是曾经繁荣的台湾电影最终没落的主要原因之一。香港这边的情况也差不多,虽然包底费比台湾的院线稍便宜,但由于好的档期都被几大电影公司掌控,其他电影公司想要排到好档期比台湾更难。
可以说,对于中小电影公司来说,包底制度就像套在他们脖子上的一条绳子,稍不注意就会被勒死,因此取消包底制度等于是给了他们一条活路,他们还不得纷纷拿着影片来卫氏院线上映。
至于提高院线方的票房分成,相信大部分电影公司都能够接受,毕竟取消包底制度等于是把风险转嫁到了院线公司身上,同时确保每一家公司都能分到票房,亏损的可能降到了最低。
吴思源沉思了片刻,最终赞同的点了点头:“你的想法可行性非常高,包底制度存在了这么多年,也是时候退出历史舞台了。不过这样一来,公司的审片和排片制度恐怕要重新制定了。”
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