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这是一种崭新的创作方式。
对于两种来自银钥匙的‘颜色’。
高凡并没有单独使用‘巴黎蓝’,而是一步跨到将‘樱白’与‘巴黎蓝’相结合,他希望达到的结果是,灵魂是活的,城市也是活的,这样这幅画不仅可以是名符其实的一幅‘支柱’,还将是记载整个文明历程的城市画卷。
于是这个创作的过程充满了有趣的‘相遇’。
灵魂与城市的相遇。
生命与死亡的相遇。
战争与和平的相遇。。
高凡和安娜会首先会按照一个灵魂的人生轨迹,把他或她在巴黎这座城市的生活轨迹描绘出来,描绘的方式,就是使用‘世界’技巧和‘巴黎蓝’,将一些地标建筑绘画出来。
然后再在这幅城市风景画中,使用‘樱白’,画出人类的灵魂。
一旦人类的灵魂在城市中稳定下来。
那么他们就等于在画中创作了一个活的城市与一个活的灵魂。
而一幅又一幅这样的画作,将集合构成巴黎的城市精神。
当然,第一个以记者‘艾玛’为主角的画作失败了。
不是哪个灵魂都能够在意识到自己已经死亡后,仍然能够保持‘稳定’的,他或她,会崩溃的。
崩溃的结果就是浪费了高凡的两种‘颜色’。
目前高凡的技巧值还不足够凭空创造出这两种颜色,他需要使用‘恶魔染料’作为原材料,才能制作出这两种‘颜料’与‘颜色’。
但这些浪费,在高凡眼中,都是必须的。
‘樱白’是高凡在东瀛的创作中,熟悉了它的特质与特性的。
‘巴黎蓝’则还需要一次或多次这样的创作去了解它。
于是,接下来,在‘购买’到了足够多的灵魂后。
高凡和安娜开始试着创作更稳定的‘灵魂与城市之画’。
按照道理,按照高凡的想像,经历过生死的士兵灵魂,应该更加坚韧才对。
但结果却恰恰相反。
在接下来的‘实验式’创作中,这些灵魂难以融于画布,又易于崩碎的模样,让高凡想起了一颗又一颗已经布满裂纹的珠宝。
高凡收集到的这些士兵灵魂中,既有被匆匆征召上战场的青壮,也有一些职业军人。
如果说那些紧急被征调到战场上的青年人们,灵魂如此‘易碎’还可以理解,但是那些职业军人的灵魂也‘充满裂痕’,就让人觉得诧异了。
拿着画笔。
对着眼前这幅被破碎灵魂涂污的画。
看着那蓝色城市之中散碎的白色,像是破碎的尸体。
“也许因为对手是恶魔吧……”高凡自言自语。
没有人类能够面对恶魔而不战栗。
把人类士兵送入战场面对恶魔,等于把羔羊送入虎口。
想想看,即便是惯于面对恶魔的调查员,在面对那些诡异形态的仆从时,仍然会丢失理智,甚至疯狂,那普通人呢?
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