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第五百一十五章唐老师妙解
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第五百一十五章唐老师妙解
“唐老师!”一位学生举手向讲台上的唐谦提问道,“在李安导演的《卧虎藏龙》中,竹林打斗的戏份,似乎是抄袭了武侠宗师胡金铨《侠女》中竹林的打斗……”
唐谦笑着压了压掌,回答这位同学道:“这位同学的提问很好,说《卧虎藏龙》中的竹林打斗,跟胡金铨《侠女》中竹林的打斗是有曲异同工之妙,不过,这仅仅是浮于表面的东西。因为在我看来,两者风格完全不同。胡金铨的竹林打斗借鉴了日本剑侠片,气氛严峻,对峙时完全是日本风格,打斗时的剪接技巧又超越了日本片的实战性,开掘出跳跃、飞落的技巧,对动作性极尽渲染……”
“《侠女》中的竹林纯粹是异能奇技,而李安的竹林是在谈恋爱。甄子丹、袁和平都抱怨李安的竹林动作欠佳,因为作为武术设计师,他俩脑海中只有动作。而李安是以拍接吻戏的方法来拍武打戏的,所以两者是不一样的……”
“而且,李安电影的构图,注意了建筑本有的对称均衡,色彩清淡,后景自然地暗蒙蒙一片,表现了‘中空’感,呼吸顺畅。中国的根本医书名《黄庭经》,黄为中,庭为空,建筑绘画是中空美学,医术也以中空来治病,在传统文化中,这种意识无处不在。《卧虎藏龙》的摄影得了国际上众多大奖,与韩国《曼陀罗》一样,不是技术好,而是意识好……”
“另外,李安的威亚长得过分,演员多被吊上四五层楼的高度,一拉就一两百米,如果拉不了这个长度,就用电脑动画解决。总之,人物长距离飞翔,长度一加长,节奏就慢了下来……”
“李安的轻功概念不是生死对决,而是男追女跑。节奏一慢,情调就从武打场面转化成了爱情场面,李慕白和玉娇龙在竹林中根本就没打几下,都是相互看相互等,节奏越来越慢,最终出现了慢镜头……”
“常规武打片的慢镜头是为了表现动作造型,而李安的慢镜头是男女相互凝视,甚至出现了男俯女仰这类接吻戏的镜头法,弹性十足的竹丛被李安拍成了一张大床。尤有一个动作设计,是两人在一根竹子上僵持,玉娇龙企图将李慕白弹飞,而李慕白在竹尖丝毫不动,如猫戏鼠般微笑--这是显露武功,有高手风范,但也是在……”
“所以李安和胡金铨的竹林完全是两个路数。以《卧虎藏龙》片可以看出一点端倪,作为大众艺术的电影,其实是可以有导演的私人乐趣的,甚至这种私人乐趣还能提高艺术档次。如此,电影的结构将变得空前复杂,这不是暧昧而是玲珑……”
“由于在电影起步阶段,中国正逢五六十年的战乱,对电影基本技法的形成无力作太多贡献,但进入电影的成熟期后,中国传统的隐显美学也许能给电影带来新奇,《卧虎藏龙》便是一个征兆……”
……
北影的讲课完成之后,唐谦没有耽误时间,直接就飞回了横店,还赶了一场夜戏。
……
“a!!!”
公堂上搭景上,饰演被“秦叔宝”打死的公差妻子的演员一把鼻涕一把泪地哭诉:“大人,我家吴广死得好惨啊,你一定要替他报仇,替我还回公道啊!”
饰演知府的演员不耐烦地挥挥手:“不要在公堂上大吵大闹,你丈夫的事本官自会处理。带下带下带下!”
妇人被带走后,知府演员对跪在堂下的饰演秦叔宝的古天乐道:“秦叔宝,你身为历城捕快,知法犯法,居然盗劫杀人,你知不知罪?!”
古天乐虽然跪着,可背脊挺得笔直:“回大人,在下行事光明磊落,从不盗窃,而且吴广之死,乃是他偷袭在先,在下自然反抗,他失足死于自己人手下,与小人无关,请大人明察!”这一番话说得铿锵有力,不由得人不信。
知府演员一拍惊堂木道:“大胆!我于二十日之前已将檄文签回,命你回历城复命,你为何还在潞州流连?”
“回大人,小人因病,得朋友收留,至前日才全部康复,所以,耽误了行程。”
知府演员喝道:“我看你是生龙活虎,哪有病后迹象?我看你是一派胡言想蒙骗本官!我来问你,收留你的朋友姓甚名谁,家住何方啊?”
古天乐自然不可能供出“单雄信”,想起自己救了“李渊”一家一事,撒谎道:“回大人,我和朋友只是萍水相逢,他侠义为怀,救人不留姓名,所以,在下并不知道恩人的姓名。”
“那你的朋友就是盗贼无疑!来人,传王大户!”
一个财主模样的演员被带了上来。
“草民参见大人!”
“王大户,你看看这金元宝,是不是你家数日前被盗窃的那一批?”知府演员问道。
“王大户”仔细看了看,回道:“是的,大人。”
古天乐早就看到这元宝上刻有字,也早就想到这可能是单家劫富济贫而来的财宝。但无论怎么样,他都不会把“单雄信”供出。
“秦叔宝,人赃并获,你还有何话可说?还不快快招认!”
“大人,我没有做过,怎么认罪呢?”
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